Carlos Caridad-Montero
¿Por qué se arma tal escándalo por la no postulación a los Oscar de Secuestro Express, si nada impide que sea postulada por Miramax a las principales categorías de los premios de la Academia?
Tres años atrás, el excelente filme Ciudad de Dios, fue postulado al premio Oscar como mejor película de habla no inglesa (o película extranjera) para representar a Brasil.
Y no obtuvo la nominación.
Acabo de ver el demoledor documental de José Padilha y Felipe Lacerda, Bus 174. Creo que aún no me recupero del impacto emocional.
La trama central del documental Bus 174 es una crónica del trágico secuestro de un autobús en Rio de Janeiro, protagonizado por un joven delincuente llamado Sandro do Nascimento, el 12 de junio del año 2000.
La crónica es a la vez una suma de desaguisados e improvisaciones, imposibles de entender, por parte de los cuerpos policiales. Un caso de delincuencia común que, por la acción de unos medios sensacionalistas, se transforma en un drama absurdo. Pero de épicas proporciones. Y horribles consecuencias.
En Bus 174, Padilha y Lacerda no se conforman con el frívolo recuento de los hechos, ni buscan la simple y superficial reacción visceral de los espectadores.
Los realizadores van más allá y hurgan en el pasado de Sandro de Nascimento para descubrir las claves de una vida marcada por la violencia. Y con la terrible historia de Nascimento también descubrimos las claves de una sociedad no menos violenta y excluyente.
Bus 174 es además un documental que avanza con el suspense propio de un thriller de ficción. La última secuencia en el autobús es una lección de montaje. Acaso una de las mejores secuencias de la historia del género del documental.
Mientras que, por otro lado, los momentos finales del secuestro, cuando una enardecida turba de curiosos y periodistas rodea el autobús, constituyen uno de los más espantosos retratos de la humanidad que yo haya visto en mi vida.
Creo que no tengo palabras para describir la manera en la que esta película me ha sacudido. Todo lo que acaso se pueda añadir es que se trata de un film imprescindible.
Con la cámara Arriflex D20, el fabricante de cámaras Arri entra de lleno en el mercado del cine digital. La D20 contiene unas cuantas innovaciones. Posee un sensor CMOS de 6 megapixels. Usa lentes 35mm. Y, como las cámaras de cine tradicionales, puede “filmar” a diferentes velocidades. El diseño de la Arriflex D20 es modular. … Leer más
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Investigadores de la Universidad de California han inventado un artilugio que permite manejar y registrar, de forma simultánea, las posiciones de los actores, del equipo de rodaje, de la iluminación y el sonido. En resumen, el invento es capaz de automatizar el proceso de registro de continuidad de un filme.
Una de las pesadillas más recurrentes de todo realizador gira en torno a los problemas de continuidad de su película.
¿Ha notado alguna vez cómo cambia el peinado de una actriz entre dos tomas? ¿Ha visto cómo la luz no es la misma entre un plano y otro a pesar de ser una misma escena? ¿Ha visto desaparecer como por arte de magia los anteojos que llevaba puestos el héroe antes de cruzar una puerta? ¿Ha visto alguna vez cómo en una persecución, extrañamente, perseguidor y perseguido cambian de puesto o avanzan en direcciones opuestas?
Esos son errores de continuidad.
Al igual que el Avid Free DV, el Pro Tools Free de Digidesign (una división de Avid) es la forma ideal de iniciarse en el uso de la herramienta más popular en el mundo de la post producción de sonido.
El Pro Tools free puede ser descargado de forma gratuita de la red. Puede manejar 8 pistas de audio y 48 de MIDI, varios plugins en tiempo real y muchas otras de las herramientas que pueden conseguirse en las versiones profesionales del mismo producto.
Además, no requiere de hardware adicional.
No obstante, si usted desea algo un tanto más profesional, Digidesign acaba de sacar al mercado la segunda versión de su popular Mbox (en la foto), una resistente cónsola de sonido, a prueba de niños menores de 2 años, al menos en su primera versión (esto último lo digo por experiencia propia).
Vía Cinematógrafo, el cineblog de Bibi, descubro de Lijs, un sitio lleno de afiches de películas. Aunque en su gran mayoría son pósters de películas B de ciencia ficción y horror, también hay un aparte con los afiches de varias de las películas del maestro surrealista Luis Buñuel y del malabarista del sinsentido, Mario Moreno … Leer más
Hace algún tiempo reseñamos el Jahshaka, un software de edición no lineal, gratis y de código abierto. No obstante, ese no es el único gratis. Ni acaso el más estable o apropiado. Una de las herramientas más extendidas en la industria de la postproducción audiovisual es el sistema de edición no lineal Avid. Las suites … Leer más
Como en español, el verbo disparar (to shoot) se usa en inglés tanto cuando se trata de un arma como de una cámara. En la industria del cine de habla inglesa, shot no sólo es el disparo de la cámara sino su resultado: el plano, la toma. La lista de planos de una película a filmar, que en español conocemos como ‘guión técnico’, en inglés es el shooting script.
Tom Benedek, autor del texto de Cocoon, esa vieja película en la que un anciano Don Ameche hacía breakdancing, cambió la cámara por un arma y se tomó de forma literal el shooting script: comenzó a dispararle con su revólver a cada uno de sus más de 20 guiones sin filmar, acumulados en más de 20 años de trabajo como escritor —según su página en IMDB, ese mismo lapso sólo se han producido 3 guiones suyos.
Dependent Films es una productora de Illinois, cuyos miembros están comprometidos con la realización de “trabajos peligrosos y originales”: surrealismo, absurdismo, comedias, humor negro, sátiras, experimentales. Pero son otras las razones por las que los reseñamos aquí. Primero, porque en su Celtx. Modelos de contratos y releases de talento o locaciones. Registros de cámara, modelos … Leer más
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