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Adán y Eva, corto venezolano triunfa en Chicago

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Se titula Adán y Eva y cuenta la historia de una pareja que, en el ocaso de sus vidas, encuentra el amor.

Adán es un anciano a quien se le ha pasado la vida dedicado a su trabajo y se le olvidó vivir, ahora no sabe como hablarle a la mujer que ama. Eva es una viuda, que ha sido madre, abuela, pero con el pasar de los años se ha olvidado como sentir como mujer. Un día a través de una peculiar manzana prohibida, sus vidas se cruzan, ahora tienen que enfrentar su soledad y redescubrir quienes son para lograr vencer los miedos y vivir un nuevo comienzo.

Acaso mucho de ustedes, si se encuentran en Venezuela y han acudido al Festival de Cine Francés, lo hayan visto ya. Sí, es el corto que precede al largometraje Mi Mejor Amigo. Pues resulta que Adan y Eva acaba de ganar el segundo premio en el Festival de Cine Latino de Chicago.

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Emir Kusturica en Venezuela

Creo que a estas alturas, ya ni siquiera es necesario anunciarlo: el director de Tiempo de Gitanos y Papá está en viaje de negocios, Emir Kusturica, se encuentra en nuestro país. Ayer, a las 2 de la tarde, tuvo su primer encuentro con el público. Hoy, sábado 19 de abril, se repetirá a las 3 de la tarde.

El encuentro se realizará en el PH de las Residencias Anauco Suites, en Parque Central. Kusturica disertará sobre el tema Cine y Revolución. Sí, tratándose de Kusturica, puede resultar una interesante discusión, pues el realizador no ha sido ajeno a las controversias políticas.

Nacido en Sarajevo en el seno de una familia musulmana bosnia, al estallar la Guerra de los Balcanes a principios de la década de los 90, Kusturica habría tomado partido por los nacionalistas serbios, defendiendo al entonces presidente serbio Slobodan Milošević y acusando a los medios internacionales de ser los verdaderos causantes del conflicto bélico.

El estreno de su filme Cannes, también dividió a la crítica y a las audiencias, pues no faltó quien viera la película como una burda propaganda nacionalista serbia. Recientemente, Kusturica se ha convertido al cristianismo ortodoxo y se ha manifestado en contra de la independencia de Kosovo.

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Esta noche habrá talento

Especialmente, femenino. Esta noche, en Barra Bar (Caracas, Venezuela), tendrá lugar la primera edición de Hay Talento en el Bar, un evento periódico organizado por, entre otros, Alfredo Hueck (sí, el mismo). La edición de hoy, que arranca a las 8:30 pm., estará dedicada a realizadores femeninas –las mujeres primero–. Alexandra Henao, Cunaro; y Beatriz … Leer más

Proyecto 48: y hasta su mamá también…

alfredo_hueck_48.jpgAl momento de escribir estas líneas, el realizador Alfredo Hueck debería estar rodando su cortometraje Quédate, protagonizado por Valentina Bove, Jean Pierre Agustini y Gabriel Agüero. La producción es parte del reality show Proyecto 48, en el que un equipo de tres personas debe realizar un cortometraje en 48 horas, superando además los obstáculos impuestos por la producción del programa.

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El Enemigo está entre nosotros

Dario Soto y Daniela Alvarado
Dario Soto y Daniela Alvarado
El Enemigo, último filme de Luis Alberto Lamata, es una rareza en el panorama del cine venezolano. No sólo porque fue rodada de forma independiente, con un exiguo presupuesto en apenas dos semanas, ni porque en esta era del HD está filmada con una cámara de video de definición estándar, sino porque empieza donde terminan muchas otras películas que se adentran en el tema de la violencia: en el examen de las consecuencias del acto violento.

Por eso, allí donde en otras películas hay tan sólo frivolidad –porque recurren a la violencia para apelar a las bajas pasiones del espectador con el único fin de generar ingresos taquilla–, en El Enemigo hay dilemas morales derivados de la necesidad del castigo y la aplicación de justicia. En El Enemigo, la violencia no es juego de carritos. Todo lo contrario, adquiere dimensiones dostoievskianas. Una violencia sin edulcorantes ni, mucho menos, glorificaciones.

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Cine venezolano y el mito de Papá-Estado

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Cíclicamente, uno vuelve a toparse con el mismo tema (o mito) del “Papá-Estado, benefactor, burocrático, ineficiente y clientelar” que, cual doncella saltarina con una canasta, reparte alegremente fajos de billetes para que unos simpáticos duendecillos, muy nerviosos e inseguros, filmen sus películas, también a la ligera, sin responder por los dineros públicos que les ha otorgado.

No. La realidad no es ese cuento de hadas que te han vendido. Que si así fuera, todo el mundo sería no sólo cineasta, sino millonario además.

El financiamiento de una película venezolana es un asunto mucho más complejo. Por otra parte, el negocio del cine en este país es mucho más riesgoso de lo que a veces se sugiere. Money talks, dicen los estadounidenses, y cuando habla, uno se entera de cuán difícil será desarrollar una industria cinematográfica en nuestro país.

Si quieres enterarte de cómo es en realidad el asunto, sigue leyendo. Ahora, si prefieres seguir creyendo en cuentos de hadas, no necesitas seguir leyendo.

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“Ese cine venezolano de mierda”

macu-la-mujer-del-policia.jpg¿Por qué pareciera que el espectador venezolano detesta el cine de su país?

Pero, ¿lo detesta en realidad?

Mi parecer es que esa supuesta animadversión de nuestros espectadores hacia el cine hecho en casa, puede que sea producto de una corriente de opinión pública, difundida por los medios masivos y apoyada por la crítica venezolana, surgida a finales de los 80 y principios de los 90.

A finales de los años 80, nuestro cine parecía estar en uno de sus mejores momentos (una opinión que le robo a Sergio Marcano). Durante la década se mantuvo un promedio de producción de diez películas al año, Soolveig Hoogesteijn estrenaba la que sería el mayor éxito taquillero de la década y de la historia de nuestro cine (Macu, la mujer del policía –más de un millón de espectadores) y Fina Torres se había traído la Cámara de Oro de Cannes con Oriana. Román Chalbaud y César Bolívar firmaban los que acaso sean los mejores policiales de nuestro cine (Cangrejo I y II, Homicidio Culposo, Más allá del silencio) y dos de las comedias más finas de la época (Ratón de Ferretería, Domingo de Resurrección). Mauricio Wallerstein exploraba las relaciones de parejas (o de tríos, mejo dicho) en Macho y Hembra o La Máxima Felicidad, Olegario Barrera estrenaba la más celebrada cinta infantil, Pequeña Revancha, Thaelman Urguelles se anotaba puntos con La Boda y Carlos Azpúrua desarrollaba una sólida carrera como documentalista.

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