Cuando edité el trailer de la película venezolana Postales de Leningrado, quedé con ganas de montar una empres que se dedicara exclusivamente a brindar ese servicio: el de la concepción y confección de avances para películas.
Menos mal que no lo hice, pues estudiantes de la Universidad de Bremen desarrollaron el año pasado un software que de forma automática genera trailers a partir del análisis semántico e informático de una película.
Si te estás iniciando en el mundo de la edición no lineal y si has elegido la nueva versión de Premiere Pro para editar, entonces te recomendamos ver este video. Está en inglés, pero muy gráfico y comprensible, y describe cómo dar los primeros pasos en el uso de la aplicación de Adobe.
Durante el día de hoy mañana 30 de mayo, en dos sesiones (9:00 am y 2:00 pm) se estará realizando el evento Nueva Tecnología Digital: P2HD. La agenda del día contempla varias presentaciones relacionadas con la tecnología P2. A saber:
Cómo hacer el efecto de las fotografías animadas de The Kid Stays in the Picture.
Después de ver todo lo que promete Adobe con su nueva Production Premium —como la integración de todos sus componentes, desde Photoshop a Premiere Pro y After Effects, pasando por Flash—, me preguntaba cuál sería la respuesta del equipo de Apple a tal desafío.
Cuando justo este fin de semana consideraba la posibilidad de cambiarme a la plataforma de Adobe, llegó la respuesta de Apple: Final Cut Studio 2.
Y qué clase de respuesta.
Leyendo el instructivo libro de Stu Maschwitz, The DV Rebel’s Guide: an all-digital approach to making killer action movies on the cheap, descubro la existencia de Detonations Films, una página de la que puedes descargar, gratis, algunas explosiones o misiles en vuelo para usar en tus proyectos (yo acabo de volar un buen trozo del Puente sobre el Lago… En una composición de After Effects, claro está).
El próximo viernes será estrenada en Venezuela una de las películas más esperadas del año (y la más taquillera en los Estados Unidos en este momento): 300, la adaptación que hizo Zack Snyder de la novela gráfica de Frank Miller. El filme, como la novela gráfica, se desarrolla en torno a la Batalla de las Termópilas, en la que un puñado de fieros espartanos, comandado por Leónidas I, rey de Esparta, detuvo el avance de un ejército de al menos 250 mil persas.
En una conferencia titulada ‘Grindhouse 101’, que tuvo lugar en el festival South By Southwest, Robert Rodríguez explicó cómo usó las diferentes herramientas digitales que tuvo a mano para “destruir” la apariencia de su película Planet Terror, hasta hacerla lucir como una vieja copia, proyectada hasta el cansancio en esas salas de cine barriobajeras que alguna vez fueron conocidas, en los Estado Unidos, como ‘Grindhouses’. El director de Desperado, “lavó” digitalmente el rojo de la sangre (que, al parecer, hay de sobra en su filme), sobreimprimió flashes púrpura de película velada y simuló saltos producidos por perforaciones rotas. También usó cortes “accidentales” en el sonido para acentuar el dramatismo de ciertos momentos. Y confesó que nunca filmó partes del segundo acto de su guión porque simplemente le aburrían. El público tendrá que imaginarse lo que sucede en ese “rollo perdido”.
Días atrás traté de modificar una plantilla (template) de Apple Motion para usarla en el documental en el que trabajo actualmente. Como quiera que nunca (o poco, o nada) he usado el Motion, un par de horas después desistí de mi proyecto. Pero durante las dos horas de ensayo y error (“¿manuales? ¡Ja! ¿Quién los necesita?”), más de una vez pensé:
En el site de Superman Returns. Es interesante comprobar cómo las grandes producciones también se valen de aplicaciones que a veces tendemos a subestimar. Como el excelente Adobe After Effects, o el Premiere Pro, usado en el filme para capturar las imágenes adquiridas con la cámara Panavision Genesis.]]>
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